川端玉章

川端 玉章（かわばた ぎょくしょう、天保13年3月8日（1842年4月18日） - 大正2年（1913年）2月14日）は、明治時代に活躍した日本画家。本名は滝之助。東京美術学校の教授を務め、川端画学校を開設するなど後進の育成に努め、美術学校の同僚だった橋本雅邦と並び評された。

経歴

京都高倉二条瓦町で、蒔絵師左兵衛の子として生まれる。父は三井家に出入りしていたため、同家へ丁稚奉公に出る。11歳の時、三井高喜（出水家）や三井高弘（南家）らに絵の巧さを認められ、高喜の紹介で中島来章に入門。一方で、画論を小田海僊に学ぶ。

1867年（慶応3年）江戸に移住。1872年（明治5年）高橋由一に油絵を学ぶ。同年三井家の依頼で、三囲神社に「狐の嫁入り」扁額を描く。この絵は現存しないが、これが玉章の出世作となる。しかし、その頃は生活が苦しく、錦絵(版下絵)や眼鏡絵、新聞の付録画まで描いたという。1877年（明治10年）第一回内国勧業博覧会で褒状。1878年（明治11年）に画塾天真堂を創設、1879年（明治12年）龍池会設立に関与。1882年（明治15年）第一回内国絵画共進会、1884年（明治17年）第二回で共に銅賞を受け頭角を現していく。

1890年（明治23年）岡倉覚三（天心）によって東京美術学校に円山派の教師として迎えられ、1912年（大正元年）まで22年間主に写生を受け持った。逸話として、採用のきっかけとなった両国の大きな書画会において、一番達者に描いたのは河鍋暁斎だったが、玉章は図柄がみな異なっていたことから、天心は採用を決めたという。学校に出勤する前に、10枚、15枚と絵を描いてくることを自慢の種にしており、実際玉章の遺作は数多い。手は馬鈴薯のように丸々と太り、顔にはあばたや大きな斑点があったから「がんもどき」などと学生に渾名つけられていた。円山派において巧みな筆技をもっていた玉章は「腕の画家」であり、絵画を一種の技術と考えていた。この点、同時期に日本画の指導をしていた橋本雅邦とは全く逆の立場にいたと言える。これを証明する事実として、玉章はある展覧会に出品する壁画の柳を学生達の前で描いた。その時筆に墨をつけ一間ばかり飛びながら線を引き、何かぽんぽん付け加えると青柳がすぐでき上がってしまい、まるで「曲芸」を見ているようだと学生達は述べている。

1881年（明治14年）頃、深川に画塾「天眞舎」を開く。

1891年（明治24年）玉章より一世代若い画家たちによる日本青年絵画協会設立の際にはこれを援助、事務所は玉章邸に置かれた。1896年（明治29年）6月30日帝室技芸員、1897年（明治30年）古社寺保存会委員、1898年（明治31年）日本美術院会員、文展開設以来審査員を務める。1909年（明治42年）小石川下富坂町に川端画学校を開設。

1913年（大正2年）2月10日朝、令息茂章宅で発作、同14日午後4時15分に長く患っていた中風のため死去。葬儀は17日午前11時、駒込宅を出棺し川端画学校前を経て眞盛寺にて午後2時に仏式にて執り行われた。

東京都港区高輪2丁目の路端（墓所のある正源寺の脇）と、東京芸術大学の中庭に、顕彰碑が建てられている。なお、孫の川端実は洋画家。

栄典

• 1901年（明治34年）4月20日 - 正六位
• 1903年（明治36年）12月11日 - 従五位

門下

代表作

日本画

錦絵

• 「七福神宝之蔵入」 大判2枚続 1877年ころ 「玉章漫画」の落款 「端玉章」の白文長方印 ※福田熊次郎版
• 「七福神勧進帳之学」 大判2枚続 「玉章漫画」の落款 「天真画房」の白文方印 ※福田熊次郎版

著書

• 玉章画集 画報社 1902.5
• 玉章画集 美術書院 1911.3
• 玉章画集 古稀号 画報社 1911.7
• 玉章画譜 川端画学校出版部 1906-1911
• 秋津百景 榛原直次郎 1916
• 玉章翁遺墨集 巧芸社 1931
• 川端玉章の画手本 グラフィック社 1979
• 習画百題 芸艸堂 1995
• 徳田徳樹監修 『東京芸術大学大学美術館蔵 川端玉章付け立て画手本』 東邦出版、2002年7月27日、ISBN 978-4-88591-732-5

脚注

参考文献

• 塩谷純 「川端玉章の研究（一）～（三）」『美術研究』第392,399,401号、東京文化財研究所、2007, 2010年
• 斎藤全人 「特集―1900年パリ万国博覧会出品作（四） 川端玉章「四時ノ名勝」について―当初の屏風形式から探る制作意図―」『三の丸尚蔵館年報・紀要』第17号（平成22年度）、2012年3月、pp.80-69
• 太田記念美術館編 『ラスト・ウキヨエ 浮世絵を継ぐ者たち‐悳俊彦コレクション』 太田記念美術館、2019年

関連項目

• 榛原 (和紙舗)